Օբյեկտ մուար. Մոսկվայի պետական ​​տպագրական համալսարան Մուար օֆսեթ տպագրության և վերացման գործում

Մոիր- ոչ միայն տպագրական տերմին: Ֆիզիկական սկզբունքները, որոնք առաջացնում են այս երեւույթը, շատ ավելի տարածված են։ Moiré-ի հետ կապված կարող են կիրառվել տարբերության հաճախականության կամ հաճախականության ծեծի տերմինները: Փաստն այն է, որ ազդանշանների (էլեկտրական, օպտիկական և այլն) գումարման ժամանակ ստացված ազդանշանը, բացի ընդհանուր բաղադրիչից, պարունակում է սկզբնական ազդանշանների տարբերության բաղադրիչը: Եվ սա ուղղակիորեն կապված է մուարի թեմայի հետ։

Moiré-ն իր արմատներն ունի ժամանակակից գունային տարանջատման հենց սրտում՝ ցուցադրություն: Գունավոր տարանջատված ֆոտոձևերը կանոնավոր ռաստերիզացմամբ, որը երբեմն կոչվում է ամպլիտուդա-մոդուլացված, ներկայացնում են տարբեր չափերի ռաստերային կետերի կանոնավոր կրկնվող կառուցվածք՝ կախված պատկերի բովանդակությունից և միմյանցից հավասար հեռավորության վրա (նկ. 1): . Նման կետերի թիվը մեկ միավորի երկարության վրա սովորաբար կոչվում է տարածական հաճախականություն կամ ռաստերային գիծ։ Երբ, ամենապարզ դեպքում, երկու ռաստերային կառուցվածքներ դրվում են միմյանց վրա, մենք ստանում ենք նոր ռաստերային կառուցվածք, որը պարունակում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների և՛ ընդհանուր, և՛ տարբերություն բաղադրիչները: Տպագրության մեջ moiré-ն վերաբերում է մի իրավիճակի, որտեղ տպագրության ընթացքում տեսանելի է դառնում բնօրինակ ռաստերային կառուցվածքների տարբերությունը: Իրականում, մուարը միշտ առկա է տպագրության վրա (այսինքն, սկզբունքորեն), բայց այն կարող է լինել կամ հստակ արտահայտված կամ գրեթե անտեսանելի: Իդեալական դեպքում քառագույն հրապարակման մեջ մուարեն չորս ռաստերային կառուցվածքների փոխազդեցության արդյունքում այլասերվում է հազիվ նկատելի շրջանաձև կառուցվածքի՝ տպագրական վարդյակի (նկ. 2):

Նկ.2. Վարդակ DIN16457-ի համաձայն:

Մուար հաճախականությունը մեծ նշանակություն ունի։ Եթե ​​այն բարձր է, ասենք 62 կրկնվող ժամանակաշրջան կամ տող մեկ դյույմի համար, ապա, հավանաբար, խնդիր չի լինի: Եթե ​​մուարի գիծը ցածր է և, օրինակ, մեկ դյույմում 3 տող է, ապա տպագրական խնդրի հավանականությունը մեծ է:

Եկեք փորձարկում անցկացնենք. Եկեք ֆոտոտիպագրող մեքենային թողարկենք ֆոտոձև, որն ունի ռաստերային պտտման անկյուն, որը հավասար է զրոյի (սովորաբար դա համապատասխանում է դեղին ներկի ֆոտոձևին), չափը մոտավորապես հինգից տասը սանտիմետր, 75 տող մեկ դյույմում և պարունակում է 30 տոկոս: կիսատոնային կետ: Ստացված ֆոտոձևը կիսով չափ կիսենք և ստանանք հինգից հինգ սանտիմետր չափերով երկու ֆոտոձև, որոնք պարունակում են ռաստերային կառուցվածքներ նույն ռաստերի պտտման անկյունով և տարածական հաճախականությամբ։ Եկեք դրանք միմյանց վրա դնենք թեթեւ սեղանի կամ թղթի վրա և պտտենք մեկը մյուսի նկատմամբ:

0 օ	5 օ
15 օ	30 օ
	Նկ.3. Մուարի տեսքը երկու ռաստերային կառուցվածքների համընկնման տարբեր անկյուններում:
45 օ

Նկ. Նկար 3-ը ցույց է տալիս պտտման տարբեր անկյուններով ստացված պատկերները: Նրանք, ովքեր հանդիպել են մուարի խնդրին, կնկատեն, որ 15 աստիճան անկյան տակ ստացված նկարը ճշգրտորեն կրկնում է մուարի պատկերը, որը երբեմն հանդիպում է մարմնական կամ կանաչ երանգներով։ Օրինական հարց է, թե ինչու է տարբերության բաղադրիչը հայտնվում, եթե ֆոտոձևերի տարածական հաճախականությունները հավասար են: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ֆոտոձևերից մեկի պտույտը որոշակի անկյան տակ հանգեցնում է դրա տարածական հաճախականության հարաբերական աճին մյուս ֆոտոձևի նկատմամբ։ Այս դեպքում խոշորացման գործակիցը հավասար է այս անկյան կոսինուսի փոխադարձին։ Օրինակ, տարբերության հաճախականությունը կամ, նույնը, հնարավոր մուարեի տարածական հաճախականությունը 150 գծի և 15, 30 և 45 աստիճան պտտման տիպիկ անկյունների համար կլինի 5,3 լպի (150/cos15-150=5,3), 23,2։ lpi և 62 lpi համապատասխանաբար:

Նկատի ունեցեք, որ պտտման փոքր անկյուններում տարբերություն բաղադրիչի գծայինությունը նույնպես փոքր արժեք ունի: Ակնհայտ է, որ 45 աստիճանի պտույտը լավագույն տարբերակն է մուարը կանխելու համար, 30 աստիճանի պտույտը ընդունելի է, բայց 15 աստիճանի տարբերությունը կարող է տպագրության հետ կապված խնդիրներ առաջացնել: Տեսականորեն, տարբերություն բաղադրիչը բացակայում է ռաստերի պտտման զրոյական անկյունում միմյանց նկատմամբ: Այնուամենայնիվ, դժվար է գործնականում իրականացնել նման տպագրական ռեժիմ: Տպագրության ժամանակ ֆոտոձևերի հավասարեցման ցանկացած սխալ կհանգեցնի ցածր հաճախականության մուարի տեսքի` դրա ամենավատ տեսակը (նկ. 3 5 աստիճանի դեպքում):

Մեկ այլ խնդիր, որը կարող է առաջանալ դրա հետ կապված, գույնի փոփոխությունն է: Թղթի վրա կիրառվող թանաքները գործում են որպես ֆիլտր թղթից արտացոլվող լույսի համար: Այնուամենայնիվ, թանաքների ոչ իդեալական բնույթի պատճառով ստացվող գույնը, երբ տարբեր թանաքների կետերը տեղադրվում են կողք կողքի, տարբերվում է գույնից, երբ դրանք տեղադրվում են: Երբ թանաքները տպվում են պտտման մեկ անկյան տակ, նույնիսկ ֆոտոձևերի հավասարեցման փոքր սխալը հանգեցնում է գունային տեղաշարժի, քանի որ կիսատոնային կետերը մի դեպքում գտնվում են միմյանց կողքին, իսկ մյուս դեպքում դրանք դրվում են միմյանց վրա:

Մուարի տեսանելիությունը որոշվում է ոչ միայն նրա հաճախականությամբ։ Մնացած բոլոր բաները հավասար են, դա կախված է թանաքների օպտիկական խտությունից և ռաստերային կառուցվածքներից յուրաքանչյուրի ռաստերային կետի տոկոսից: Մուրայի տեսանելիությունը մեծանում է ռաստերային կառուցվածքների գույների օպտիկական խտության աճի հետ և առավելագույն է, երբ դրանք հավասար են: Moire-ն ամենաուժեղն է միջին տոնայնության տարածքում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ռաստերային տարրերը, որոնք կազմում են տարբեր հաճախականություններ, ունեն առավելագույն չափ՝ ռաստերային կետի 50%-ում: Քանի որ կետի տոկոսը մեծանում է 0% -ից մինչև 50% միջակայքում, ռաստերը ձևավորվում է ներկի բծերի ավելացումից ավելի թեթև թղթի ֆոնի վրա, իսկ 50% -ից 100% միջակայքում ռաստերը ձևավորվում է չլցված բացատների կրճատմամբ: ներկել.

Մուարը առկա է տոնային գրեթե ողջ տիրույթում (ռաստերային կետի 0% և 100% -ում, չկա ռաստեր և, համապատասխանաբար, մուարն անհնար է), սակայն ընդգծված և ստվերային հատվածում այն ​​ավելի քիչ է: նկատելի է, ճիշտ այնպես, ինչպես ռաստերային կառուցվածքն ավելի քիչ նկատելի է 2% և 98%՝ 50%-ի համեմատ:

Չորս գունավոր կամ բազմագույն տպագրության մեջ, համապատասխանաբար, փոխազդում են չորս կամ ավելի ռաստերային կառուցվածքներ: Սա հանգեցնում է բազմաթիվ տարբեր բաղադրիչների առաջացմանը, որոնք իրենց հերթին փոխազդում են միմյանց և բնօրինակ ռաստերային կառուցվածքների հետ և այլն: Այս դեպքում մուարի ձևավորման մեջ հիմնական ներդրումը կատարվում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների միջև հաճախականությունների տարբերությամբ:

Այնուամենայնիվ, ոչ միայն սկրինինգը կարող է մուար առաջացնել: Եթե ​​սկանավորելիս արդեն իսկ ռաստերացված պատկերն օգտագործվել է որպես բնօրինակ, ապա դրա վերստին պատկերացումը հավասարազոր է երկու ռաստեր իրար վրա դնելուն՝ դրանից բխող բոլոր հետևանքներով: Սկանավորելիս մուրը կարող է առաջանալ սկանավորման գծերի և պատկերի կառուցվածքի միջև: Այս դեպքում մուարը, բարեբախտաբար, նկատելի է մոնիտորի էկրանին։

Եթե ​​պատկերը կամ դրա մասերը ներկայացնում են կանոնավոր կառուցվածք, ինչպիսին է գործվածքի կամ փայտի հյուսվածքը, ապա կարող է առաջանալ նաև մուար: Այն հայտնվում է նաև տպագրության ժամանակ՝ պայմանավորված տպագրական մեքենայի բնութագրերով կամ տպագրական տեխնոլոգիայի խախտմամբ։ Թվարկված պոտենցիալ պատճառներից յուրաքանչյուրը պահանջում է ավելի զգույշ քննարկում, ուստի մենք միայն նշում ենք, որ չնայած դրանց ակնհայտ բազմազանությանը, moiré-ի ֆիզիկական հիմքը նույնն է՝ երկու կամ ավելի կանոնավոր կառուցվածքների հաճախականության տարբերությունը:

Չորս գունավոր տպագրություն

Չորս գունավոր տպագրության համար բոլոր լուսանկարչական ձևերի հավասար գծերով ռաստերի պտտման անկյունների առաջարկված դասավորությունը, համաձայն DIN16457-ի, ներկայացված է Նկ. 4. Անկյունների այս դասավորությունը բացատրվում է հետեւյալ կերպ. Սև ներկը ամենամութն է և տեղադրվել է 45 աստիճանի անկյան տակ։ Ենթադրվում է, որ 45 աստիճանի դեպքում պատկերի ռաստերային կառուցվածքն առավել հարմարավետ է ընկալվում մարդու աչքով: Երկու այլ ոչ այնքան մուգ գույներ՝ ցիանը և մանուշակագույնը, տեղադրվել են սևի երկու կողմերում՝ 30 աստիճան հեռավորության վրա։ Դեղինը՝ ամենաթեթև ներկը, տեղադրվել է 0 աստիճանի անկյան տակ։ Այստեղ կարևոր է նշել, որ վարդակը կառուցված է 90 աստիճանի առանցքի վրա: Եթե ​​վարդակի պատկերը (նկ. 2) պտտեք 90 աստիճանով, նրա տեսքը կմնա նույնը։ Այս առումով 0 աստիճանի անկյունը նույնպես 90 աստիճանի անկյուն է։ Այսպիսով, դեղին թանաքը գտնվում է ցիանի և մանուշակագույնի միջև՝ յուրաքանչյուրից 15 աստիճան հեռավորության վրա: Սա այն է, ինչը շատ դեպքերում առաջացնում է մուարի ցուցադրություն:

Դեղին ներկը, թեև ամենաթեթևը, բայց բարձր ինտենսիվության դեպքում, 15 աստիճանի անկյունը կարող է հանգեցնել մուարի մարմնական կամ կանաչ երանգների տեսքին: Ռաստերային պրոցեսորների արտադրողները օգտագործում են տարբեր ռաստերացման ալգորիթմներ և, համապատասխանաբար, տալիս են իրենց առաջարկությունները մուարը նվազագույնի հասցնելու համար: Հետևաբար, նախևառաջ, դուք պետք է ուշադիր ուսումնասիրեք ռաստերային պրոցեսորի հետ տրամադրվող փաստաթղթերը կամ դիմեք մատակարարին խորհրդատվության համար:

Ահա մի քանի առաջարկներ չորս գունավոր տպագրության մեջ մուարը կանխելու համար, որոնք Heidelberg Prepress-ը տալիս է իր ռաստերային պրոցեսորների օգտագործողներին: Կարելի է ենթադրել, և դա հաստատում է պրակտիկան, որ այս խորհուրդները վավերական են ոչ միայն այս ընկերության ռաստերային պրոցեսորների համար։

• Հողամասի տեսանկյունից ամենակարեւոր ներկերը պետք է տեղադրվեն միմյանցից առնվազն 30 աստիճանի անկյան տակ: Օրինակ, եթե պատկերը պարունակում է մարմնի երանգներ ամենակարևոր մասերում, ապա մանուշակագույն և սև թանաքները պետք է փոխանակվեն՝ դեղին և մագենտա թանաքների միջև մուրը կանխելու համար (նկ. 5): Սա անկյունների լռելյայն դասավորությունն է, որն օգտագործում են շատ ընկերություններ: Դա պայմանավորված է այն հանգամանքով, որ մարմնի երանգներն ավելի կարևոր են մուարի համար մարդու ընկալման տեսանկյունից, քան կանաչ երանգները: Եթե ​​պատկերի ամենակարևոր մասերը պարունակում են կանաչ երանգներ, ապա ցիանը և սև թանաքները պետք է փոխանակվեն՝ դեղինի և ցիանի միջև մուրը կանխելու համար (նկ. 6):
• Եռագույն տպագրության համար կամ երբ սև թանաքի ֆոտոձևի տոկոսը ցածր է, դեղին թանաքը պետք է տեղադրվի 45 աստիճանի անկյան տակ:
• GCR և UCR տեխնոլոգիաների օգտագործումը, որոնք նախատեսված են հիմնականում թանաքի ընդհանուր քանակությունը նվազեցնելու համար, նույնպես նվազեցնում է մուարի հավանականությունը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ չնայած սև թանաքի ֆոտոձևի մակարդակը մեծանում է, այլ ֆոտոձևերի տոկոսն ավելի մեծ չափով նվազում է, քանի որ սև թանաքի օպտիկական խտությունը ավելի բարձր է:
• Ռաստերացված բնօրինակները սկանավորելիս դուք պետք է օգտագործեք ֆիլտր, որը հեռացնում է պատկերի ռաստերային կառուցվածքը:

Նույնիսկ այս պարզ կանոններին համապատասխանելը կարող է զգալիորեն նվազեցնել մուարի հավանականությունը: Ֆոտոֆորմների վերջնական ստուգումը մուարի բացակայության համար անալոգային գունային ապացույց է անմիջապես ֆոտոձևերից: Նման գունային ապացույցի բացակայության դեպքում մուարի տեսքը կարելի է կանխատեսել ֆոտոձևերի միջոցով: Դրա համար ֆոտոձևերը համակցվում են լուսային սեղանի վրա և ուշադիր ուսումնասիրվում: Հաճախ բավական է փորձարկել զույգ լուսանկարչական թիթեղները, որոնք պտտվել են միմյանց նկատմամբ 15 աստիճանով: Պետք է հաշվի առնել, որ տպագրական թանաքները ունեն զգալիորեն ցածր օպտիկական խտություն, քան ֆոտոձևերը։ Հետևաբար, այն, ինչ կտեսնեք, կլինի մուարի ամենավատ տեսակը:

Դե, իհարկե, դուք պետք է ճշգրիտ իմանաք և վերահսկեք անկյունների և գծերի իրական արժեքները: Եթե ​​այս տվյալները ներառված չեն ռաստերային պրոցեսորի նկարագրության մեջ, ապա այն պետք է չափվի օգտագործված բոլոր բանաձեւերի և գծերի համար: Ձեր սեփական գծային և ռաստերային ռոտացիայի անկյունաչափը պատրաստելու համար փոքրիկ PostScript ֆայլ կարելի է գտնել ինտերնետ հասցեում http://init.ekonomika.ru

Բազմագույն տպագրություն

Եթե ​​քառագույն տպագրության դեպքում ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է, ապա լրացուցիչ գույների կամ վեց գույնի Hexachrome տպագրության ժամանակ շատ հարցեր են ծագում։ Այս դեպքում ամենաընդունելին և ամբողջովին զերծ մուարից ստոխաստիկ ռաստերիացումն է, որը երբեմն կոչվում է հաճախականության մոդուլացված։ Ստոխաստիկ զննման ժամանակ մուարի բացակայությունը բացատրվում է առաջացած ռաստերի անկանոն, պատահական բնույթով: Ցավոք սրտի, ստոխաստիկ զննումը դեռ լայն տարածում չունի, ուստի մենք պետք է ուղիներ փնտրենք չորսից ավելի գույների տպագրման համար՝ առանց սովորական ցուցադրությունից դուրս գալու:

Այսպիսով, մենք ունենք ընդամենը 90 աստիճան և հինգ, վեց կամ ավելի գույներ մեր տրամադրության տակ: Անհրաժեշտություն կա վերադառնալու երկու գույների տպագրության հարցին՝ ռաստերի պտտման մեկ անկյան տակ։ Որոշ դեպքերում սա վավեր լուծում է:

Երկու թանաքի տպումը նույն ռաստերային պտտման անկյունով հնարավոր է, երբ պատկերի ցանկացած մասում թանաքներից մեկի առկայությունը լիովին վերացնում կամ նվազագույնի է հասցնում մյուս թանաքի առկայությունը: Այս ռեժիմը հնարավոր է և առավել ընդունելի հակառակ գույների համար: Cyan-ի, magenta-ի և դեղինի համար հակառակ գույներն են՝ համապատասխանաբար կարմիր, կանաչ և կապույտ: Վեց Hexachrome թանաքներով տպելիս խորհուրդ է տրվում, օրինակ, նարնջագույնը տպել նույն անկյան տակ, ինչ ցիանը, իսկ կանաչը՝ նույն անկյան տակ, ինչ մանուշակագույնը:

Մեկ ռաստերի պտտման անկյունով տպելը տեսականորեն հնարավոր է նաև տարբեր գծերով լուսանկարչական ձևերի համար: Պարզաբանելու համար կատարենք եւս մեկ փորձ։ Եկեք ֆոտոտիպագրող մեքենայի վրա ցուցադրենք ֆոտոձև, որն ունի զրոյի հավասար ռաստերի պտտման անկյուն, հինգից հինգ սանտիմետր չափ, 100 տող մեկ դյույմում և պարունակում է 30 տոկոս ռաստերային կետ: Եկեք այն դնենք 75-րդ գծով (որը մենք ավելի վաղ ստացանք) նմանատիպի վրա և մի փոքր պտտենք: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ ֆոտոձևերի միմյանց նկատմամբ պտտման զրոյական անկյան տակ մուարի հաճախականությունը կազմում է 25 տող մեկ դյույմում, ինչը ճշգրտորեն համապատասխանում է բնօրինակ ռաստերի գծերի տարբերությանը: Երբ դուք պտտում եք լուսանկարչական ձևերից մեկը, մուարի հաճախականությունը կավելանա վերը նշված բանաձևերի համաձայն: Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ ֆոտոձևերից մեկի գծապատկերի մեծացումը, մուարը կանխելու տեսանկյունից, համարժեք է այն որոշակի անկյան տակ պտտելուն։

Մեր օրինակում ռաստերի պտտման զրոյական անկյան դեպքում մենք ունենք 75 գծապատկեր ունեցող ֆոտոձևերի 41 աստիճանի պտույտի (ArcCos75/100=41) հաճախականությամբ մուար: Եթե այս մեթոդը հետևյալն է. արժե օգտագործել, այն պետք է արվի ծայրահեղ զգուշությամբ: Տարբեր գծերով ռաստերների համար տարբերությունների հաճախականության առաջացման մեխանիզմը դրանց համընկնման անկյունը փոխելու ժամանակ իրականում ավելի բարդ է: Հնարավոր է, որ ցածր հաճախականությամբ մուարեն առկա լինի պտտման մի քանի անկյուններում կամ միմյանց համեմատ բավական մեծ անկյան տակ պտտվող ֆոտոձևերի միջև:

Օրինակ՝ 75 և 100 գծերով երկու ներկ տեղադրենք 45 աստիճանի անկյան տակ, իսկ 0 աստիճանի անկյան տակ երրորդ ներկը 75 աստիճանով: 45 աստիճան անկյան տակ գտնվող երկու ներկերի միջև տարբերությունը. հաճախականությունը կկազմի 25 տող մեկ դյույմում, բայց միևնույն ժամանակ մենք կստանանք միանգամայն անընդունելի ցածր հաճախականության մուրեր 0 աստիճանի անկյան տակ գտնվող ներկի և 45 աստիճան անկյան տակ գտնվող և 100 գիծ ունեցող ներկի միջև: գծային հարաբերակցությունը, արդյունքը կարող է բավականին ընդունելի լինել: Պետք է նաև հաշվի առնել, որ կետային շահույթն ունի տարբեր արժեքներ տարբեր գծերի համար: Քանի որ գիծը մեծանում է, օպտիկական կետային աճը մեծանում է: Այս էֆեկտը կարելի է համարել աննշան, եթե գծերի տարբերությունը փոքր է, բայց հակառակ դեպքում դուք կարող եք ստանալ տպագրության վրա գունային մատուցման աղավաղում: Մեկ կամ մի քանի լուսանկարչական թիթեղների գիծը փոխելու միջոցով մուարը նվազագույնի հասցնելու մեթոդը կիրառելի է նաև չորս գունավոր տպագրության համար և երբեմն օգտագործվում է որոշ ընկերությունների «սեփական» ցուցադրման ալգորիթմներում: Օրինակ, Heidelberg Prepress-ի կողմից առաջարկվող RT_Y45_Kfine զննման մեթոդը սև և դեղին թանաքը տեղադրում է նույն անկյան տակ՝ 45 աստիճան, բայց միևնույն ժամանակ սև թանաքով լուսանկարչական ձևի գիծը 1,5 անգամ ավելի բարձր է, քան մյուս լուսանկարչական ձևերը: Մուարի խնդրին համապարփակ մոտեցման օրինակ է Հայդելբերգ Պրեսպրեսի IS դասական ցուցադրման մեթոդը: Այս դեպքում ֆոտոձևերն ունեն անկյուններ, որոնք կանխում են մուարը մաշկի երանգների մեջ: Դեղին ներկի ֆոտոձևը պարունակում է 1,06 գործակցով ավելացած գծեր, որն ընդլայնում է արդյունավետ անկյունը դեղին և հարևան ներկերի միջև և, համապատասխանաբար, նվազեցնում է կանաչ երանգների մուարի հավանականությունը: Այս զննման մեթոդի օգտագործման բազմամյա փորձը որպես RIP60 և Delta Technology ռաստերային պրոցեսորների մաս ցույց է տալիս պաշտպանվածության բարձր աստիճան մուարից:

Որոշ ռաստերային պրոցեսորներ թույլ են տալիս 30 և 60 աստիճանի ոչ ստանդարտ անկյուններ: Կամայական (ոչ հակառակ) թանաքների հետ աշխատելիս այս անկյունների օգտագործումը նախընտրելի է թվում, քան երկու թանաք տպելը նույն ռաստերային պտտման անկյունով:

Եվ մի վերջին բան. Պետք է հասկանալ, որ հոդվածում ներկայացված moire մոդելը պարզեցված է, թեև այն թույլ է տալիս բացատրել և երբեմն կանխատեսել այս երևույթի բնույթը: Սքրինինգի յուրաքանչյուր «սեփական» մեթոդ հիմնված է բարդ մաթեմատիկական ալգորիթմների վրա և ենթարկվում է մանրակրկիտ փորձարկման, այդ թվում՝ մուարը նվազագույնի հասցնելու համար: Հետևաբար, ռաստերային պրոցեսոր արտադրողի կողմից առաջարկված անկյունների և գծերի ցանկացած համակցություն պետք է ստուգվի և պետք է փնտրել օպտիմալ համակցություններ յուրաքանչյուր կոնկրետ ռաստերային պրոցեսորի, թանաքի հավաքածուի և այլնի համար:

Իգոր Գոլովաչև- InitPrepress-ի սպասարկման կենտրոնի ղեկավար: Նրա հետ կարելի է կապ հաստատել հետևյալ հասցեով՝

Moire հաճախականությունը

Գունավոր տարանջատված ֆոտոձևերը՝ կանոնավոր ռաստերիզացմամբ, ներկայացնում են ռաստերային կետերի կանոնավոր կրկնվող կառուցվածքը, որոնք ունեն տարբեր չափեր և միմյանցից հավասար հեռավորությունների վրա: Այդպիսի կետերի թիվը մեկ միավորի երկարության վրա կոչվում է տարածական հաճախականություն կամ ռաստերային գիծ։ Երբ, ամենապարզ դեպքում, երկու ռաստերային կառուցվածքներ դրվում են միմյանց վրա, մենք ստանում ենք նոր ռաստերային կառուցվածք, որը պարունակում է սկզբնական ռաստերային կառուցվածքների և՛ ընդհանուր, և՛ տարբերություն բաղադրիչները: Մուարի հաճախականությունը հավասար է վերադրված կառույցների հաճախականությունների տարբերությանը:

Մուարի շրջանը որոշվում է ռաստերային վանդակաճաղերի հարաբերական կողմնորոշմամբ: Երկու գծային ռաստերի համար մուրայի ժամանակաշրջանի և դրա օրինաչափության միատոն փոփոխությունները կրկնվում են յուրաքանչյուր 180°-ում, իսկ կետային ուղղանկյուն և վեցանկյուն ռաստերի համար՝ համապատասխանաբար 90° և 60° հետո։

Երբ վանդակաճաղերը համընկնում են (անկյուն 0° և անկյունները, որոնք բազմապատիկ են վերևում նշվածներից), մուար շրջանը հակված է դեպի անսահմանություն: Այնուամենայնիվ, տպագիր թերթի գրանցամատյանի աննշան անկայունությունը, որը հավասար է կես տող քայլի, հանգեցնում է տպագրության ընդհանուր տոնայնության և գույնի կտրուկ շեղումների. գույնի անհավասարակշռություն.

Քառակուսի մուար

Rosette moire

Քանի որ անկյունը մեծանում է, թրոմբների և արտանետումների չափերը նվազում են, և դրանց հաճախականությունը մեծանում է: Դա. Ռաստերային վանդակաճաղերի զույգ հավասարեցման կրիտիկական անկյունները 90°, 45°, 30° համապատասխանում են մուարի շրջանի նվազագույն արժեքներին և դրա չափազանց բարձր հաճախականությանը: Նման դեպքերում տարբեր գույների տպագիր տարրերը ձևավորում են որոշակի, ավելի քիչ նկատելի շրջանաձև կառուցվածք. rosette moire.

Moire հակադրություն

Moire-ի հակադրությունը որոշվում է գույնով առանձնացված պատկերների համակցված հատվածների տպագիր տարրերի տոնով կամ հարաբերական տարածքով:

Մուրայի բծերի հակադրությունը միապաղաղորեն թուլանում է միջին տոնային հատվածներից մինչև ստվերներ և շեշտադրումներ: Նրանք. Moire-ն իր առավելագույն դրսևորումն ունի միջին տոնային շրջանում։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ ռաստերային տարրերը, որոնք կազմում են տարբեր հաճախականություններ, ունեն առավելագույն չափ՝ ռաստերային կետի 50%-ում: 0% -ից մինչև 50% միջակայքում ռաստերը ձևավորվում է ներկի բծերի ավելացումով ավելի բաց թղթի ֆոնի վրա, իսկ 50% -ից մինչև 100% միջակայքում` ներկով չլցված տարածքների կրճատմամբ: Եվ չնայած մուարը առկա է գրեթե ողջ տոնային տիրույթում, այն ավելի քիչ նկատելի է ընդգծված և ստվերային հատվածում, ինչպես օրինակ ռաստերային կառուցվածքն ավելի քիչ նկատելի է 2% և 98%՝ համեմատած 50%-ի հետ։

Moire ուղղման մեթոդներ

Օգտագործված մոտեցման հիման վրա մուարի ուղղման մեթոդները բաժանվում են հետևյալ խմբերի.

1. Գունավոր տարանջատված պատկերների ռաստերային ցանցերի ճշգրիտ հավասարեցում;
2. ռաստերային ցանցերի պտտումը միմյանց նկատմամբ 30°-ից ավելի անկյան տակ.
3. Տպագիր և բացատ տարրերի անկանոն տեղադրում:

Առաջին երկու մեթոդները ազդում են մուարի հաճախականության վրա՝ փորձելով այն դարձնել չափազանց ցածր կամ, ընդհակառակը, չափազանց բարձր: Երրորդ տարբերակը վերացնում է ռաստերային ցանցի պարբերականությունը՝ որպես մուարի պոտենցիալ աղբյուր:

Տպագրություն ռաստերային ցանցի հավասարեցմամբ

Այս մեթոդով նրանք ձգտում են մուարի տարածական հաճախականությունը այնքան ցածր դարձնել, որ դրա ժամանակաշրջանը գերազանցի նկարազարդման չափը, և կլաստերները կամ ռաստերային կետերի հազվադեպությունը, արդյունքում, ժամանակ չունենա կրկնվելու:

Սա ձեռք է բերվում թղթի թերթիկի հատկապես ճշգրիտ գրանցմամբ: Այսպես կոչված «dot to dot» տպագրություն. Բացի այդ, այս մեթոդը պահանջում է նաև տպագիր թերթի զգույշ զուգահեռ հավասարեցում ձևի հետ, քանի որ գունային տարանջատված պատկերների երկու վանդակաճաղերի զուգահեռ տեղաշարժը ռաստերային բարձրության կեսով կհանգեցնի գունային անհավասարակշռության: Հետևաբար, գործնականում նախկինում միայն գունավոր պաստառներ էին տպագրվում հատկապես ցածր գծերով (8-/12 տող/սմ) կետից-կետ տպագրությամբ: Գծի կրճատումը հնարավորություն տվեց ընդլայնել խտությունների արդյունավետ տիրույթը մինչև տպագրության գործընթացի միջակայքին հավասար: Վերջին տարիներին տպագրության այս տեսակը կիրառություն է գտել թվային տպագրության և գունավոր սրբագրման համակարգերում, որտեղ բոլոր թանաքները կիրառվում են ենթաշերտի վրա մեկ թանաքով: Օրինակ, որոշ inkjet-drop համակարգերում չորս թանաքային միավորների կոմպակտ դասավորությամբ մեկ տպագրական բաժնում: Գունավոր տարանջատված պատկերների կառուցվածքները խստորեն կապված են միմյանց հետ, ինչի արդյունքում անկյունային կամ զուգահեռ գրանցամատյանում շեղումները հանգեցնում են միայն տպագրության վրա ամբողջ նկարազարդման տեղաշարժի, իսկ մուարը և տոնայնության ու գույնի անկայունությունը վերացվում են: Իր հաճախական-կոնտրաստ բնութագրերով, ռաստերային ցանցերի նույն կողմնորոշմամբ և երկրաչափությամբ տպագրությունը զիջում է այն մեթոդներին, որոնցում յուրաքանչյուր ռաստեր ունի իր թեքությունը:

Գունավոր առանձնացված պատկերների պտտվող ռաստեր

Ամենատարածված ուղղման մեթոդը տարածական մուարի ժամանակաշրջանը նվազագույնի հասցնելն է: Նրանք ձգտում են հնարավորինս բարձր դարձնել դրա հաճախականությունը, որպեսզի մուրը նկատելի չլինի այն պատճառով, որ վարդերների հաջորդականության համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում տոնի և գույնի տատանումները սկսում են միաձուլվել աչքի համար:

Երկգունավոր տպագրության ժամանակ մուարի շրջանը նվազագույն է, երբ երկու գծային, ուղղանկյուն կամ վեցանկյուն էկրանները պտտվում են միմյանց նկատմամբ համապատասխանաբար 90°, 45° և 30°-ով: Այս անկյուններից շեղումները չգրանցման կամ ֆոտոձևերի ոչ ճշգրիտ տեղադրման պատճառով հղի են մուրայի շրջանի զգալիորեն ավելի փոքր աճով և, հետևաբար, դրա տեսանելիությամբ, քան զրոյական անկյունային հավասարեցմամբ:

Նման փոխադարձ ուղղվածությամբ արդեն տպագրված առաջին երկուսին ավելացված երրորդ թանաքի պատկերի ռաստերային կառուցվածքը փոխազդում է նրանցից յուրաքանչյուրի հետ։ Հետևաբար, դրա համար ընդունելի փոխզիջում են 45°, 22,5° և 15° անկյունները, համապատասխանաբար, երեք նշված ռաստերային երկրաչափություններից յուրաքանչյուրի համար: Նմանապես, չորրորդ գույնի ռաստերը այս գրաֆիկների ժամանակաշրջաններում տեղադրելու համար մնում են 135°, 67,5° և 45° անկյունները:

Բազմագույն տպագրության զարգացման սկզբնական փուլում կիրառվել է չորս ուղղանկյուն կառույցների ռաստերային կետերի գծերը նույն անկյան տակ դնել, որը հավասար է 22,5°-ի, սակայն մինչ օրս այս համակցությունը փոխարինվել է մեկ այլ տարբերակով։ Դրանում հակապատկեր, «գծագրության» (սև, կապույտ և մանուշակագույն) գույների ռաստերներն ավելի կարճ ժամանակահատվածի մուար են կազմում, քանի որ դրանք միմյանցից 30° հեռավորության վրա են: Դեղին ներկի պատկերակը, որը գտնվում է դրանցից երկուսի նկատմամբ 15° անկյան տակ, տալիս է ավելի ցածր հաճախականություն, բայց միևնույն ժամանակ ավելի քիչ նկատելի մուար՝ համեմատաբար ցածր հակադրության պատճառով: Վեցանկյուն կառուցվածքում այս տարբերակը համապատասխանում է 0°, 10°, 20° և 40° անկյուններին: Այս երկու տարբերակներում էլ անկյունագծային կողմնորոշումը (ուղղահայաց վանդակում 45° անկյունը) պատկանում է սևին՝ ամենահակադրություն թանաքին, իսկ 0° անկյան տակ տպվում է ամենաթեթև թանաքը՝ դեղին։

Անկյունների ամբողջ համակարգը երբեմն փոքր-ինչ շեղվում է այս կամ այն ​​կողմ 7,5°-ով, որպեսզի տպագիր տարրերի և դեղին թանաքի գծերը, լինելով մոտ հորիզոնական կամ ուղղահայաց, չեն ստեղծում պատկերի եզրերին նկատելի աստիճանական աղավաղումներ:

Անկանոն ռաստեր

Բազմագույն տպագրության մուարի ուղղման այս մոտեցումը հիմնված է պատկերում տպված տարրերի անկանոն տեղադրման վրա:

Էլեկտրոնային ցուցադրման մի շարք մեթոդներում տպագիր տարածքի ընդհանուր աճը, քանի որ վերարտադրվող տոնայնությունը մեծանում է, ուղեկցվում է տպագիր տարրերի և տարածությունների ձևի, չափի և հաճախականության կեղծ պատահական փոփոխությամբ:

Այս մեթոդի առավելությունները.

• վարդազարդ կառուցվածքի բացակայություն և տպագրության ցածր լուծաչափով ավելի քիչ տեսանելի ռաստեր.
• գրանցման շեղումների պատճառով գունային մատուցման անհավասարակշռություն չկա.
• Սխալների դիֆուզիոն մեթոդով զննման ժամանակ տպումների հստակության բարձրացումը համարժեք է ընթերցողի լուծաչափի բարձրացմանը:

Այս առավելություններից առաջինը տեղին է, օրինակ, թերթերի գունավոր տպագրության համար՝ հաշվի առնելով ավանդական էկրանների գծերի ցածր արժեքները և վարդազարդ մուարի հաճախականությունները:

Այլ առումներով, և, մասնավորապես, վերարտադրվող աստիճանավորումների քանակի, ինչպես նաև հնչերանգների փոխանցման հարթության առումով, անկանոն համակարգերը բավականին քիչ հարմար են տպագրության համար։ Տպագրված տարրերի անկանոն ձևը և դրանց ավելի մեծ ընդհանուր պարագիծը նույն տպագրված տարածքով, ինչպես սովորական ռաստերում, նվազեցնում են այս տարածքի արժեքը տպագրությանը փոխանցելու կայունությունն ու անորոշությունը՝ սկսած ֆոտոձևերի ձայնագրման գործընթացից, ինչպես նաև հանգեցնում են. զգալի կետային ավելացում կիսատոնների ավելի լայն տիրույթում:

Լրացուցիչ թանաքային գոտիներ առաջանում են, երբ նման կառուցվածքի տարրերը պատահականորեն շոշափում են տպագիր տարածքի ողջ արդյունավետ տիրույթը, ինչը, արդյունքում, գրեթե կիսով չափ կրճատվում է ավանդական երկրաչափության ռաստերի համեմատ:

Անկանոն զննում կատարելու մեթոդներ.

• պատահական կետի տեղաշարժ
• ռաստերային այբուբեն՝ անկանոն բաշխմամբ
• սխալի դիֆուզիոն մեթոդ

Պատահական կետի տեղաշարժ

Մուարն ամբողջությամբ ճնշելու համար սկզբնական սովորական ռաստերի ռաստերային տարրերի կենտրոնները կարող են պատահականորեն զբաղեցնել միայն երկու կամ երեք առանձին դիրքեր գծային քայլի կեսի սահմաններում: Տպագիր (սպիտակ տարածություն) տարրի տարածքի շարունակական տարածական մոդուլյացիա ունեցող համակարգերում, օրինակ՝ էլեկտրոնային փորագրության մեջ, դա հեշտությամբ կարելի է ձեռք բերել ռաստերային իմպուլսների փուլը կեղծ պատահական փոփոխությամբ։

Գունավոր տարանջատումներից առնվազն մեկի ռաստերը, օրինակ՝ սև ներկ «գծելը», կարող է կանոնավոր մնալ:

Որպես մուարը վերացնելու միջոց, կիսատոնային կետերի կեղծ պատահական տեղաշարժով ցուցադրումը ներկայումս օգտագործվում է որոշ թվային տպագրության և գունավոր սրբագրման սարքերում:

Ռաստերային այբուբեն՝ անկանոն բաշխմամբ

Պատահական կառուցվածք կարելի է ձեռք բերել նաև ռաստերային այբուբենի միջոցով, որի առանձին նիշերը ներկայացված են բիթքարտեզներով կամ մատրիցներով՝ տարրերի կամ դրանց քաշի արժեքների պատահական դասավորությամբ: Աճող տոնայնության ցուցադրումն առաջանում է տպագրության վրա հիմնականում տպագիր տարրերի տարածքի մեծացման պատճառով՝ դրանց մշտական ​​կամ նույնիսկ նվազող թվով: Երբ կեսից ավելին լցված է, տոնի փոխանցումը տեղի է ունենում նախ՝ նվազեցնելով պատահականորեն տեղակայված բացերի տարածքները, և միայն այն ժամանակ, խորը ստվերներում՝ նվազեցնելով դրանց թիվը:

Մատրիցայի առանձին տարրերը, որոնք մասնակցել են, օրինակ, այն լրացնելիս ավելի բաց աստիճանավորումների համար, կարող են բացակայել մի փոքր ավելի մուգ տոնով: Հետևաբար, այս տեսակի ռաստերային համակարգը, որպես կանոն, ներկայացված է ոչ թե քաշի արժեքների պատահական բաշխմամբ, այլ ռաստերային այբուբեն- բիթքարտեզների մի շարք շեմային ֆունկցիայի հետ համատեղ, որը կապում է այբուբենի նիշերի թիվը տոնային արժեքի հետ:

Հաշվի առնելով հարակից տարրերի դիպչելիս ձևավորվող լրացուցիչ տարածքները, նման այբուբենի մեջ հավասար կոնտրաստ տոնային մակարդակների սանդղակ ապահովող նիշերի թիվը կարող է զգալիորեն գերազանցել հենց մատրիցների (բիթքարտեզների) չափը: Մի շարք մեթոդներում լրացուցիչ աստիճանավորումներ ստանալու և ուղղորդող կառույցները ճնշելու համար օգտագործվում են մի քանի համեմատաբար փոքր մատրիցներ յուրաքանչյուր տոնային մակարդակի համար՝ դրանք պատահական կարգով տեղադրելով ֆոնային տարածքներում:

Սխալների դիֆուզիոն մեթոդ

Ռաստերային գործընթացը, որպես թվային վիդեո ազդանշանի մշակման խնդիր, օպտիկական պարամետրի բազմաստիճան նմուշների զանգվածի փոխակերպումն է երկուական զանգվածի։ Այս գործընթացը կարելի է համարել ստոխաստիկ, քանի որ ստացված երկուական պատկերը պետք է համապատասխանի բնօրինակին։ հավանականությունը որոշվում է իր բազմաստիճան նմուշի արժեքով:

Բազմաստիճան արժեքների երկաստիճան քվանտացումը տվյալ շեմին ուղեկցվում է սխալով` քվանտացված և շեմային արժեքների տարբերության տեսքով: Այս սխալի վերաբաշխումը (դիֆուզիոն) շրջակա նմուշների սկզբնական արժեքների միջև հիմք է հանդիսացել կեղծ մոխրագույն մասշտաբով պատկերներ ստանալու ուղղություններից մեկի համար, որոնք a priori բնութագրվում են անկանոն կառուցվածքով:

Սխալների դիֆուզիոն մեթոդն առավել հաճախ օգտագործվում է միայն վերը նշված անկանոն ռաստերիզացման մի շարք մեթոդներում նախապես նշված այբուբենները հաշվարկելու և բեռնելու համար:

գրականություն

• Կուզնեցով Յու. Վ., «Վիզուալ տեղեկատվության մշակման տեխնոլոգիա»: - Սանկտ Պետերբուրգ: «Պետերբուրգի տպագրության ինստիտուտ», 2002 թ.
• Plyasunova T. S., Lapatukhin V. S., Չորս գունավոր վերարտադրության մեջ մուարի կրճատման հնարավորության մասին: Պոլիգրաֆիա, թիվ 12, 1965, էջ. 18-22։

տես նաեւ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ.

ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԻ ԴԱՇՆՈՒԹՅԱՆ ԿՐԹՈՒԹՅԱՆ ՆԱԽԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ

Հյուսիսարևմտյան ՏՊԱԳՐԱԿԱՆ ԻՆՍՏԻՏՈՒՏ

ՍԱՆԿՏ ՊԵՏԵՐԲՈՒՐԳԻ ՊԵՏԱԿԱՆ ՏԵԽՆՈԼՈԳԻԱԿԱՆ ԵՎ ԴԻԶԱՅՆԻ ՀԱՄԱԼՍԱՐԱՆ

Ֆակուլտետ՝ Տպագրական տեխնոլոգիաներ և սարքավորումներ

Մասնագիտություն՝ 261202

Ուսման ձևը՝ լրիվ դրույքով և հեռակա

Բաժանմունք՝ Տպագրական արտադրության տեխնոլոգիաներ

ԴԱՍԸՆԹԱՑ ԱՇԽԱՏԱՆՔ

«Վիզուալ տեղեկատվության մշակման տեխնոլոգիա» առարկայից.

Թեմա՝ «Մուարեի առաջացման պատճառների վերլուծություն»

Ավարտեց՝ ուսանող գր. T-5 ____________

/Որոտիլինա Գ.Ա./

(ստորագրություն)

Ղեկավար՝ ավագ ուսուցիչ _______________

/Կոստյուկ Ի.Վ./

(գնահատական, աստիճան) (ստորագրություն)

Աշխատանքի պաշտպանության ամսաթիվ _____12.12.08__________

Դասարան _______________

ՍԱՆԿՏ ՊԵՏԵՐԲՈՒՐԳ

Շարադրություն

Դասընթացի աշխատանքը պարունակում է 24 էջ, 8 նկար, 8 աղբյուր:

Moiré, rosette, raster grating, moiré հաճախականություն, ռաստերի պտտման անկյուն, չորս գունավոր տպագրություն, անկանոն ցուցադրություն, կանոնավոր ցուցադրություն

Ուսումնասիրության առարկան ռաստերային, մասնավորապես օֆսեթ տպագրության վրա մուարի ձևավորման գործընթացներն են։

Աշխատանքի նպատակն է ուսումնասիրել ռաստերացված պատկերներում մուարի առաջացման պատճառները:

Աշխատանքի արդյունքն այն է, որ դիտարկվում են մուարի ձևավորման պատճառները, մուարի տեսակները, դրա դեմ պայքարի ուղիները, դասընթացի հետազոտական ​​մասում կատարվում է օֆսեթ տպագրության վրա մուարի առաջացման պատճառների վերլուծություն: դուրս.

Ներածություն

1.1 Մուարի ֆիզիկական հիմքը

1.2 Moire պարամետրեր

1.2.1 Moire հաճախականություն

1.2.2 Moire հակադրություն

1.3 Մուարի տեսակները

1.3.1 Մուարի տեսակները ըստ առաջացման բնույթի

1.3.2 Մուարի տեսակներն ըստ մուարի նախշի բնույթի

1.4 Rosette moire

2 Moire ուղղման մեթոդներ

2.1 Տպագրություն ռաստերային վանդակաճաղերի հավասարեցմամբ

2.2 Գունավոր տարանջատված պատկերների պտտվող ռաստեր: Ռաստերային անկյունային համակարգեր.

2.3 Անկանոն (ստոխաստիկ) սկրինինգ

3 Օֆսեթ տպագրության վրա մուարի առաջացման պատճառների ուսումնասիրություն

Եզրակացություն

Օգտագործված աղբյուրների ցանկը

Հավելված Ա

Հավելված Բ

Հավելված Բ

Ներածություն

Ժամանակակից տպագրության մեջ պատկերներ ստեղծելիս օգտագործվում են սովորական ռաստերային կառուցվածքներ, որոնց թերություններից մեկը մուարեի ձևավորումն է։ Տպագրության մեջ, երբ տպագրության ժամանակ տեսանելի է դառնում բնօրինակ պատկերային կառուցվածքների տարբերությունը, առաջանում է մուար: Սովորական ռաստեր օգտագործելիս մուարը միշտ առկա է տպագրության վրա, բայց կարող է լինել կամ հստակ արտահայտված կամ գրեթե անտեսանելի: Այս խնդրի ուսումնասիրությունն ինձ հետաքրքիր է թվում, քանի որ մուարային կառուցվածքներ պարունակող տպագրությունները բավականին տարածված են, որից կարելի է եզրակացնել, որ խնդիրներ կան այս ոլորտում։

Դասընթացի աշխատանքը նպատակ ունի ուսումնասիրել տպագրության վրա մուարի առաջացման պատճառները: Կդիտարկվեն նաև մուարի տեսակները և դրա վերացման հնարավոր ուղիները: Հետազոտական ​​մասում օֆսեթ տպագրության օրինակով իրականացվել է բազմագույն տպագրության մեջ մուարի ձևավորման ուսումնասիրություն և դրա առաջացման պատճառները՝ ռաստերային ցանցերի անկյունների սխալ հարաբերակցությունը։

1 Մուարի ֆենոմենը մոնոխրոմ և գունային վերարտադրության մեջ

1.1 Մուարի ֆիզիկական հիմքը

Moire-ի ակունքները կայանում են ավտոտիպային կերպարի ձևավորման մեջ, ռաստերացման մեջ: Ավտոտիպը կիսատոններ փոխանցելու մեթոդ է` փոխելով տպագիր և բացատ տարրերի հարաբերական տարածքները:

Ռաստերիզացումը կիսատոնային բնօրինակների փոխակերպումն է միկրոգծային պատկերների ֆոտոմեխանիկական կամ էլեկտրոնային միջոցներով։

Ցուցադրման գործընթացում կիսատոնային բնօրինակը վերածվում է պատկերի, որը բաղկացած է դիսկրետ տարրերից (պատկերի տարրեր, ռաստերային կետեր), որը հարմար է ձև (ֆոտոֆորմ կամ տպագրական ձև) ստանալու համար: Կանոնավոր զննման դեպքում ռաստերային կետերի կենտրոնները գտնվում են միմյանցից նույն հեռավորության վրա, բայց ունեն տարբեր տրամագծեր:

Նկ.1 Պատկեր, որը պարունակում է մուարի նախշ

Moire-ը միայն տպագրական տերմին չէ։ Ֆիզիկական սկզբունքները, որոնք առաջացնում են moiré-ն, շատ ավելի տարածված են: Moiré-ի հետ կապված կարող են կիրառվել տարբերության հաճախականության կամ հաճախականության ծեծի տերմինները: Փաստն այն է, որ ազդանշանների (էլեկտրական, օպտիկական և այլն) գումարման ժամանակ ստացված ազդանշանը, բացի ընդհանուր բաղադրիչից, պարունակում է սկզբնական ազդանշանների տարբերության բաղադրիչը: Եվ սա ուղղակիորեն կապված է մուարի թեմայի հետ։

Moiré-ի ձևավորման ֆենոմենը տեղի է ունենում երկու կամ ավելի պարբերական ռաստերային կառուցվածքների հաճախականության սպեկտրային փոխազդեցության ժամանակ, որոնք կրում են պատկերի մասին տեղեկատվություն և դրսևորվում է մարդկանց կողմից տեսողականորեն ընկալվող նոր երկչափ պարբերական սուբրաստրային կառուցվածքների տեսքով:

Մարդու տեսողական ապարատը որոշ չափով հաճախականության անալիզատոր է: Եթե ​​նրան միանգամից երկու դիսկրետ հաճախականություն են ներկայացնում, ապա մենք կարող ենք ենթադրել, որ տեսողականորեն մարդը կարող է հայտնաբերել այդ հաճախականությունները և դրանց հարվածները, այսինքն. տարբերություններ և գումարներ. Այսպիսով, մենք հիպոթետիկորեն կարող ենք ենթադրել, որ մարդը, նայելով երկուական կետային ռաստերային կառուցվածքին, կարողանում է նկատել համակցված հաճախականությունները, դրանց տարբերությունները և գումարները:

«Երկու թրթիռները կարող են թուլացնել կամ ուժեղացնել միմյանց տարբեր աստիճաններով՝ կախված դրանց սուպերպոզիցիոն փուլից: Եթե ​​դրանք նույնպես բնութագրվում են տարբեր ժամանակաշրջաններով, ապա առաջացող տատանումն անխուսափելիորեն պարունակում է այսպես կոչված. տարբերության հաճախականությունը, որի արժեքը սկզբնականից փոքր է և կարող է կամայականորեն ցածր լինել»։ Այս երևույթը պատկերված է Նկ. 2, որը ցույց է տալիս f/b հաճախականության տեսքը f/2 և f/3 հաճախականություններով ներդաշնակ տատանումների ավելացման արդյունքում ստացված ազդանշանի սպեկտրում։

Բրինձ. 2. Տատանումների սուպերպոզիցիայի տարբեր փուլերում

նույն հաճախականությունը թուլանում են (ա)

կամ ուժեղացնել (բ)

Բրինձ. 3 f/2 և f/3 տատանումների ավելացման արդյունքում ձևավորվում է f/6 հաճախականություն.

Ընդհանրապես ընդունված տպագրական արդյունաբերության մեջ ամպլիտուդի մոդուլյացիայով ռաստեր օգտագործելիս մուարների առաջացման հավանականությունը բավականին մեծ է։ Ամպլիտուդով մոդուլավորված ռաստերները ենթակա են մուարի առաջացման, քանի որ այս ռաստերացման մեթոդներում, ի տարբերություն ստոխաստիկների, կան մշտական ​​պարբերական մեծություններ, ինչպիսիք են ռաստերային տարրերի քանակը միավորի երկարության վրա (գծային), ռաստերային կետերի դասավորությունը միմյանց նկատմամբ: յուրաքանչյուր ներկում և դրանց միջև (որոշվում է ռաստերի թեքության անկյունով և ռաստերային վարդակի կառուցվածքով) և այլն: Այս ռաստերում փոփոխական (մոդուլացված) պարամետրը ռաստերային կետի (ամպլիտուդիա) չափն է, իսկ մնացած ամեն ինչ մնում է հաստատուն։ Ամպլիտուդայով մոդուլավորված ռաստերի պարբերականությունը որոշում է, որ երբ տարբեր պարբերական գործընթացներ (սկանավորում, վերագնահատում և այլն) դրվում են իրենց իսկ ժամանակաշրջանի վրա, հնարավոր է դառնում ինտերֆերենցիայի օրինաչափությունների ի հայտ գալը, որոնք հայտնվում են մուարի տեսքով: Եկեք սահմանենք, թե ինչ է միջամտությունը.

Ալիքային միջամտությունը ալիքների սուպերպոզիցիա է, որի ժամանակ փոխադարձ ուժեղացում է տեղի ունենում տարածության որոշ կետերում, իսկ որոշ կետերում՝ թուլանում։ Միջամտության արդյունքը կախված է գերադրված ալիքների փուլային տարբերությունից:

Այս աշխատանքում շեշտը դրվելու է բազմագույն տպագրության մուարի վրա։

1.2 Moire պարամետրեր

Մուարին բնութագրող պարամետրերը ներառում են տարածական հաճախականությունը (կրկնվող շրջանը) և հակադրությունը։ Եկեք նայենք այս պարամետրերին:

1.2.1 Moire հաճախականություն

Հաճախականության վերլուծության մեջ կետային ռաստերային կառուցվածքը կարելի է համարել երկու կամ ավելի գծային-ռաստերային կառուցվածքների համադրման արդյունք»:

«Այն վայրերում, որտեղ համակցված կառույցների գծերը համընկնում են, կարող են գործել տարբեր օրինաչափություններ՝ գումարում, բազմապատկում և այլն: Այսպիսով, օրինակ, երբ երկու թափանցիկություն միավորվում են, գծերի համընկնման վայրերում պայծառությունը բազմապատկվում է, և օպտիկական խտությունը գումարվում է: Նմանատիպ օրենքները կիրառվում են որոշակի աստիճանի մոտարկման համար (ենթակա են սահմանափակումների՝ անթափանցության, ցրման և այլ գործոնների պատճառով) տպագրության վրա թանաքի կառուցվածքները կիրառելիս»։

«Սիմետրիկ ուղղանկյուն ռաստերային վանդակաճաղի տարածական սպեկտրը, իր գծայինությանը հավասար հաճախականությամբ, բնութագրվում է նաև բազմաթիվ այլ ներդաշնակ բաղադրիչներով:

Այսպիսով, եթե ուղղանկյուն ուղղություններով վանդակաճաղերի հանգույցները կրկնվում են գծային քայլով, որը հավասար է 1/L, ապա 45˚ և աղեղային ½ անկյուններում (նկ. 4) վանդակավոր հանգույցների շարքերն ավելի հաճախ են հերթափոխվում, այսինքն՝ ավելի փոքր ժամանակաշրջաններով։ , համապատասխանաբար, և 1/ (√5*L) և 1/(√2*L):

Բրինձ. 4. Վանդակավոր հանգույցներով ձևավորված տողերի փոփոխության հաճախականությունը և տողերի նախշերի քանակը տարբեր ուղղությունների համար տարբեր են։

Այնուամենայնիվ, այս շարքերում հանգույցների կամ ռաստերային կետերի թիվը հակադարձ է վերջինիս հաճախականության արժեքներին և, համապատասխանաբար, ներդաշնակությունների ուժերը, որոնք ներկայացնում են այս հաճախականությունները ցանցի սպեկտրում, ավելի փոքր են: Դրանով բազմաթիվ հաճախականություններ փոխազդում են կամայական կողմնորոշմամբ և տարածական փուլով այս ցանցի վրա դրված այլ ցանցերի հաճախականությունների հետ՝ առաջացնելով տարբեր հզորության և պարբերականության լրացուցիչ պարբերական գործընթացներ։

Տպագրական վերարտադրության որակը կախված է բազմաթիվ տարբեր գործոններից՝ լուսանկարչությունից և նախնական տպագրությունից, տպագրական սարքավորումներից և տպարանի աշխատակիցների որակավորումից և այլն։ Տպագրության որակն ուղղակիորեն կախված է դրանից։ Կան պատմություններ, որոնք որքան էլ ջանք գործադրես, միեւնույն է, լավ տպել չես կարող։ Պայմանականորեն դրանք կարելի է բաժանել երեք խմբի.

• Ցածր հակադրություն պատմություններ. Օրինակ, սպիտակ առարկան սպիտակ ֆոնի վրա ցածր լույսի ներքո կամ, ընդհակառակը, մուգ առարկան նույն տոնայնության մուգ ֆոնի վրա և այլն:
• Բարձր հագեցած գույների առարկաներ: Ավանդական տպագրությունը զգալի սահմանափակումներ ունի շատ հարուստ կապույտ, մանուշակագույն, կանաչ կամ կարմիր գույների վերարտադրման հարցում: Եվ եթե սյուժեն հենց այդպիսին է, ապա դրա վերարտադրության հետ կապված կարող են խնդիրներ առաջանալ։
• Հյուսվածքային առարկաներ, այսինքն՝ դրանք, որոնք պարունակում են որևէ կանոնավոր կառուցվածք՝ գործվածքի հյուսվածք կամ սովորական նախշ (բարակ գծեր կամ չեկեր), ժանյակ, ստվերում և այլն։

Առաջին երկու խմբերի դեպքում ամեն ինչ միանգամայն պարզ է, բայց հյուսվածքային օբյեկտների դեպքում իրավիճակն ավելի բարդ է։ Շատերը չեն էլ պատկերացնում, թե ինչ խնդիրներ կարող են առաջանալ իրենց հետ աշխատելիս և ինչպիսին կլինի վերջնական արդյունքը։ Հայտնի է, որ նույն կամ նման հաճախականությամբ երկու կանոնավոր կառուցվածքների սուպերպոզիցիան կարող է առաջացնել օպտիկական էֆեկտ, որը կոչվում է մուար. երբ վերադրվում է, հայտնվում է մի նախշ, որը գոյություն չունի հյուսվածքներից որևէ մեկում (նկ. 1):

Բրինձ. 1. Մուարի տեսքը, երբ երկու կանոնավոր կառուցվածքներ են վերադրվում

Բրինձ. 2. Ցանկացած տպագիր պատկեր ռաստերային կառույց է (ձախ կողմի օրինակում ռաստերային կետն ունի շրջանագծի ձև, չնայած կան այլ ձևեր)։ Ռաստերը միշտ աղավաղում է պատկերը։ Ավելին, որքան մեծ է ռաստերային կառուցվածքը, այնքան ավելի նկատելի է ինքնին պատկերի աղավաղումը (աջ կողմի օրինակում նույն պատկերը ցուցադրվում է տարբեր գծերի ռաստերով)

Ռաստերային կառուցվածքը, որով տպագրվում են բոլոր տպագրված պատկերները, ունի որոշակի ձև, պարբերականություն, չափ և այլն և, ըստ էության, հյուսվածք է (նկ. 2): Եվ ցանկացած պատկերում կա չորս այդպիսի կառուցվածք (մեկը յուրաքանչյուր հիմնական գույնի համար): Հիմա պատկերացրեք, որ տպելու ենք պատկեր, օրինակ՝ գործվածքի հյուսվածք։ Եթե ​​հյուսվածքը բավականաչափ փոքր է, և դրա հաճախականությունը կամ չափը մոտ է ռաստերի գծին, որով մենք պատրաստվում ենք տպել պատկերներ, ապա մուարի առաջացումը գրեթե անխուսափելի է: Ընդ որում, որքան հյուսվածքների հաճախականությունը մոտ է ռաստերային գծին, այնքան մեծ է դրա առաջացման հավանականությունը: Նկ. Նկար 3-ը ցույց է տալիս սյուժեի մուարեի առաջացման որոշ օրինակներ:

ԽՆԴԻՐԻ ԼՈՒԾՄԱՆ ՈՒՂԻՆԵՐԸ

Դեռևս հնարավոր չէ ամբողջությամբ ազատվել սյուժետային մուարից, դուք կարող եք միայն նվազեցնել տեսողական էֆեկտը: Բացի այդ, մուարը հայտնվում է միայն արտադրության տպագրության վրա: Սա նշանակում է, որ հնարավոր չէ նախապես իմանալ դրա առկայության մասին և որևէ քայլ ձեռնարկել այն վերացնելու համար։ Միայն մի քանի անալոգային ապացույցներ կամ պատկերների շատ փորձառու մասնագետ կարող են ճշգրիտ կանխատեսել մուարի տեսքը: Այնուամենայնիվ, եթե կասկածում եք, որ մուար է առաջանալու, կարող եք անել հետևյալը.

• Տպելիս մեծացրեք ռաստերի գծերը: Որքան բարձր է գծապատկերը, այնքան քիչ է նկատելի սյուժետային մուարեն: Խնդիրն այն է, որ քիչ հավանական է, որ հնարավոր լինի զգալիորեն մեծացնել գծապատկերը. Տպարանների մեծ մասը չի համաձայնի դրան, քանի որ, որպես կանոն, տպագրության գործընթացը կարգաբերվում է մեկ կամ մի քանի ֆիքսված տողերի համար:
• Նվազեցնել պատկերի հստակությունը: Հստակության մի փոքր նվազումը կարող է բարենպաստ ազդեցություն ունենալ մուարի տեսարանի տեսանելիության վրա: Թերևս սա միակ տարբերակն է այսօր, եթե անհրաժեշտ լինի տպել «վտանգավոր» պատկեր։ Նախամշակման գործընթացում նախապես պետք է օգտագործվեն ավելի թույլ սրման ալգորիթմներ: Այնուամենայնիվ, այս մեթոդը դժվար թե համարվի բարձրորակ տպագրության խնդրի լուծում, որտեղ սրությունը մեծ դեր է խաղում: Երբեմն, սակայն, պատկերի հստակության տեղական նվազեցումը կարող է օգնել: Օգտագործելով Նկ. 3, կարող եք նվազեցնել աղջկա բլուզի սրությունը (այն սյուժե չի ձևավորում) և թողնել այն մնացած պատկերի վրա։ Դուք չեք կարողանա դա անել փողկապների լուսանկարներում, քանի որ փողկապը հիմնական թեման է:

Կարևոր է հասկանալ, որ մուարը տպագրական կամ նախապես տպագրված թերություն չէ, և պատվեր կատարողները դրանում մեղավոր չեն։ Դա պարզապես ֆիզիկայի օրենք է: Խնդրի լուծումը բարդ հյուսվածքներ չպարունակող այլ պատկերների օգտագործումն է։ Եթե ​​դա հնարավոր չէ, և դուք պետք է տպեք «վտանգավոր» պատկեր, ապա դուք պետք է պատրաստ լինեք այն փաստին, որ տպագրության վրա կարող են հայտնվել թերություններ:

Ընդհանուր առմամբ, մուարի խնդիրը նոր չէ։ Նույնիսկ խորհրդային տարիներին հրատարակչությունների նկարազարդման բաժինները ուշադիր հետևում էին դրան և փորձում էին կանխել բարդ հյուսվածքներ պարունակող պատկերների տպագրությունը: Տպագրական ոլորտում աշխատող պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները նույնպես տեղյակ են այս խնդրին և ձգտում են թեմաները պատրաստել այնպես, որ խուսափեն դրանից:

Համակարգիչների և մատչելի լուսանկարչության (հիմնականում թվային) տարածման հետ մեկտեղ, նախնական տպումը (կրեատիվից մինչև դասավորություն) հեշտ է դարձել գրեթե բոլորի համար, ովքեր նույնիսկ մի փոքր գիտեն դրա մասին: Ցավոք, նրանցից ոչ բոլորը գիտեն սյուժետային մուարի խնդրի մասին։ Խնդիրը սրվում է նաև նրանով, որ տպագրության որակը բարելավվել է, շատ այլ բարդություններ վերացվել են, և թեմայի մուարեն այժմ շատ ավելի նկատելի է: Հետևաբար, ամփոփելով, մենք ևս մեկ անգամ կրկնում ենք. սյուժետային մուարը տպագրական վերարտադրության թերություն չէ, այլ ավելի շուտ պատկերի ընտրության փուլում սխալ կամ պարզապես ժամանակակից տեխնոլոգիաների անկատարություն, և դուք ստիպված կլինեք համակերպվել դրա հետ: Ի վերջո, նրանք համակերպվեցին սև և սպիտակ հեռուստացույցի հետ, թեև պարզ էր, որ էկրանի բոլոր առարկաները ի սկզբանե գունավոր էին:

Տպագիր արտադրանքի որակը հաճախորդներին հուզող հիմնական խնդիրն է: Հստակ պատկերի հասնելու համար հաշվի են առնվում բազմաթիվ գործոններ՝ տպարանի աշխատակիցների հմտության մակարդակից մինչև տպագրության գործընթացը և թղթի ու թանաքների ճիշտ ընտրությունը։ Սակայն հաճախորդի կողմից ընտրված հողամասն ինքնին կարող է նաև անորակ տպագրության պատճառ դառնալ։

Moire-ը օպտիկական էֆեկտ է, որը տեղի է ունենում, երբ սերտորեն կապված կառույցները, որոնք ունեն գրեթե նույն հաճախականությունը, վերադրվում են: Պատկերում այն ​​հայտնվում է կետերի կամ բծերի տեսքով: Այս թերության բարդությունը կայանում է նրանում, որ շատ դեպքերում այն ​​կարելի է հայտնաբերել միայն պատրաստի տպագրության վրա: Այնուամենայնիվ, իմանալով դրա արտաքին տեսքի պատճառները, կարող եք նվազեցնել պատկերում մուարի հայտնվելու հավանականությունը:

Արատների պատճառները

Moire-ը կարող է առաջանալ մի քանի պատճառներով, որոնցից ամենատարածվածներն են.

• Ռաստերային կառույցների պտտման սխալ անկյունները;
• Object moiré-ն կարող է առաջանալ, եթե օգտագործվում են այլ տպագրական առարկաներ, որոնցում ֆոնի և օբյեկտի միջև հակադրությունը նվազագույն է.
• Հստակ սահմանված կառուցվածքով առարկաներ տպելիս՝ գործվածք, ստվերում;

Եթե ​​ընտրված տեսարանը չափազանց հագեցած երանգներ է պարունակում, ապա դրանց վերարտադրման որակը կարող է նաև սխալներ առաջացնել:

Ինչպե՞ս խուսափել մուարի տեսքից:

1. Ռաստերային կառուցվածքների պտտման անկյունը սխալ ընտրելու դեպքում թերության առաջացումը կանխելու համար 3 ​​գույների գունային տարանջատման մոդելը պտտվում է միմյանց նկատմամբ 30° անկյան տակ: Եթե ​​օգտագործվում է 4 գունավոր պատկեր, ապա կիրառվում են 0° դեղինի համար, 45° սևի, և 15° և 75° մաջենտա և ցիանի համար;
2. Բարձրացնել հակադրությունը ֆոնի և դրա վրա գտնվող օբյեկտի միջև.
3. Օբյեկտ մուարից ազատվելը բավականին դժվար է: Որոշ դեպքերում դրանք նվազեցնում են պատկերի հստակությունը, բայց դա կարող է նվազեցնել տպման որակը:

Եթե ​​մուարի ի հայտ գալու պատճառը տպագրական անձնակազմի ոչ հմուտ աշխատանքի մեջ չէ, ապա այդ թերությունը պետք է դիտարկել ոչ թե որպես թերություն, այլ փոքր թերություն՝ հստակ սահմանված կառուցվածքով բնօրինակի ընտրության պատճառով։